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整體還是不錯的。認真看劇的一大原因是在找這都是在珠海哪裏取的景~

諾蘭的這部處女作實在太驚豔了~~~

甚至都不是低幼化的問題，而是在如此注水的情況下，都沒有做到很有效的敘事。女巫對木蘭的影響這樣最重要的一條線索做得都非常差。我也不知道那些風景、打鬥都是拍給誰看的。以及，美國人對華人麵孔的認知，大概隻有兩廣人和蒙古人兩種。

看到一些構圖、場景和元素就會很自然地聯想起庫布裏克的一些電影，比如說《2001太空漫遊》裏的大床，《閃靈》裏的獨體大型建築以及建築內置放的建築外迷宮般的微縮模型（場景）……所以我就用“庫布裏克”和“去年在馬裏昂巴德”搜索了一下，還真的搜到一段關於《去年在馬裏昂巴德》的《閃靈》影響論，比如說之前說的類似的孤立式酒店舞台，並堅信前者的攝影機長鏡移動啟發了後者，甚至《光榮之路》裏還共享過慕尼黑施萊斯海姆新宮這個巨大獨體建築場景。當然就像那篇小文裏說的，“正如法國新浪潮電影中普遍存在的那種，它通常缺乏典型故事片的核心敘事基礎”，淡化了故事性，因為過度形式化，讓它徹底成為了一個符號，所以它是電影嗎？它其實可以不必被稱為電影而存在。它是一顆孕育電影的種子那樣的存在。

每集都有生離死別但是很治愈