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開場米切爾用複古的色調和亦步亦趨的配樂驚心地配製出一個希區柯克式的懸疑，然而接下去他卻又不安分地大衛•林奇起來，希式的懸疑和林奇主義有顯著差別但絕不是不可調和，但似乎米切爾並沒有找到方法讓二者擦出火花，後麵全麵失控，導演也就信馬由韁，做成了迷影拚牌遊戲了，這也側麵證明林奇隻有一個，評論界和影迷早已給林奇頒了免死金牌，後來的模仿者隻會被批是故弄玄虛，這種偏愛就是那樣的無道理可講。

到地鳴篇開始為止，進巨的反思性無疑是近年來ACG作品中的最佳。盡管是架空世界觀，但觀眾/讀者能輕易地從宏觀衝突中領悟到曆史的分量；持續不斷的外在危機如同熱油般不斷激發出角色們的魅力，達到了人文反思和編劇藝術的高度統一

好萊塢就是這樣，名利雙收的是絕少數，在那樣一個金錢洗禮的髒亂世界，有的人像狗一樣失蹤被害了，有些人失去自己出賣靈魂苟活著，還有一些人，神秘失蹤，像從未來過一樣，

諫山創可以不要再虐兵長了嗎？

開放大膽的影像風格以及關於性，搖滾的流行文化主題顯然更受當代年輕人的喜愛。確實能看到不少迷影的成分在裏麵，陽台上的窺視鏡頭立馬就讓人想到了希胖的《後窗》，墓碑上赫然寫著的幾個大字既是導演對希區柯克的致敬也是對希式懸疑片的某種再創造。影片最讓人詬病的地方在於它隻給了諸多的線索卻並未將其串聯起來，導演沒有帶領觀眾去揭示真相，而是讓觀眾自己從中尋找答案。它更像是一部沒有謎底的謎題電影。