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好萊塢類型化的勝利，蘇聯解體，落腳個人與自由，美式情感大擁抱。政治表達過於直白和刻板，帶著美國本位主義的凝視，宏觀上蘇聯的形象完全是卑鄙的，壞蛋和蠢貨層出不窮，不過具體到微觀上仍有許多好人，這一套敘事完全是政治性的，但是真相如何已經說不清，畢竟蘇聯已經死了，而且生前也不太體麵，所以對它的回憶都是各個國家的自作多情，讚美和批評都是放大自己音量的工具……美國如此，中國亦然。可惜的是，傳記片過於類型化了，編劇的編造可以想象是對事實的再塑造，完全是商業片的路子。像素化、遊戲化蠻有趣的，也很扣題

題材角度都很新，完成度一般。讓藝術回歸藝術是不可能的。

把商戰片拍成諜戰片，還是有點新意的，看得過癮。表演的漫畫化，也不失為一種遊戲精神。蘇聯種種，還是太刻板印象了，但其中的“傷害體係”，在某些國家或地區仍然是未退役的遺產。

很多人拿這個片子跟《熔爐》比較，有一定的相似之處，就是都用了驚悚懸疑片的鏡頭語言來展現社會問題（或者說議題？）。不同之處就是這部片子的切入點跟《熔爐》完全不同。片子很有意思的一點，就是用了大量的環境音來展現角色內心情感。跟《寂靜之地》有異曲同工之妙。

Citizenfour 《第四公民》 2017.12月 Yes委員會、連接性、 斯諾登在香港受訪 越多關注意見領袖，越會分散注意力。 國家權力和人民反抗力量的抗衡。 我寧願我個人承受牢獄之災，也不願意承受思想收到約束的痛苦。 華盛頓郵報和英國衛報