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7 聖地亞哥是哪兒？下不下雨who care？

色彩/透視：色彩在陽光下流動，昭示著現實秩序的逐步瓦解，透視空間內的層次美感，人物站位組成的視點力場連接封閉空間，而發言者與其聽眾的鏡頭切換夯實了具體情境的生長。鳥類入侵與「母親凝視」對位，情節生成機製由超現實轉化為人物心理的具象化，於是攝影機所攝取的不再是鳥類殺人的恐怖時刻，而是母親持續敵意的抵觸姿態——不斷積聚恐懼的發展過程。而當情節（外部推動）勢能積蓄至頂點，情感/意識（根本推動）異化步調與人物肌體痛感、視聽魅惑力重新合體，類型屬性支配下的電影時刻才真正散發出魅力。Hitchcock將肢體調度置於幽閉空間最前端，使用機位角度展示局部運動，鳥類入侵的恐怖姿態展現了最為純粹的電影力量。

了解了這段史就不難理解為什麽那個不是你死就是我亡的時代人民武裝和實行民主集中製某種程度上是必要的。一是為了維護革命遺產不得不苛刻實現的工業和軍事化身體的整備，二是犧牲小我以保證人民統一戰線去對抗美帝勢力的意識形態滲透。反倒是在後冷戰時代，這種二項對立的曆史條件隨著晚期資本主義的發展而逐漸變得朦朧不清。這個時候中心-邊陲的鬥爭圖景顯得日趨複雜，甚至可能超越民族國家的界限。作品隻是在提醒：以中心化的意識形態操控去中心化的民主運動完全是可能，這完全是資本主義維持自我發展的自然邏輯，在劇中那個時代通過美國陰謀家表現這點也合情合理。另外，影片在硬幣宮保衛戰失敗後就可落下帷幕了，後麵學生展現的英雄主義美學使得影片的新現實主義色彩變得曖昧不明，有些慢鏡頭放到今天看來竟有好萊塢味，我會覺得這種處理是敗筆。

看過的第一部希區柯克的電影，當時還小，被裏麵的情景嚇壞了呢。以當時的技術水平來看，拍出的效果真是相當好啊~~

說實話劇情的確是比較平淡無聊，全程就是為了看工藤靜香的絕美容顏和清水美砂的清純容顏。（PS:貫穿全篇的純鋼琴BGM還是很好聽很有感覺的。）