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首尾兩個故事最棒，無論是美學還是議題都是上乘，肉身抵抗係統，在完全冷靜的鏡頭下控訴，是徹骨的淒冷。

故事不錯，畫麵不錯，演員陣容也不錯。瑞恩·高斯林人長的帥，演技讚，沒想到在導演和編劇上也頗有才華，這麽老練的片子很難想象是出自一個80後大帥哥之手，驚豔了。

金熊獎實至名歸，伊朗還是有不少好的電影。四個故事的順序想必是花過心思的，一開始有點不知道要表達什麼，直到第一個故事的戛然而止。極權將普通人變成魔鬼，卻仍然有人拚了性命要掙脫這宿命，即使賭上的是一整個人生。

一直沒有明白裏麵的父子情深 也許是我對父親的愛少吧。。。

80—90年代的水下恐懼題材電影都和生物有關，鯊魚、鱷魚、巨型烏賊，龐大強壯而且神出鬼沒。而本片的水下恐懼來源則是被淹沒的鬼屋，更準確的說，是被封印的祭祀喪屍，有超自然力量，可以攝人心魄，邪氣有餘，但視覺衝擊力差了許多。如果導演可以將喪屍與生物結合，創造血盆大口的人形邪典生物，那該多牛逼啊，可惜。值得稱道的是，導演應該做了不少撒旦祭祀和黑魔法的功課，靈異邏輯很清晰：挪開耶穌像(第一道封印被解除)→幻象出現(僵屍開始有意識)→女主見血(相當於盜墓小說中的見陽起屍)→僵屍複活→耶穌像的雙眼睜開，入口變成牆(第二道封印開啟)。所以本片其實是擁有陵墓邏輯的盜墓片，水元素除了增加窒息恐懼與幽閉恐懼之外，沒有起到太大的作用，等於說是將龐大，黑暗，深邃的湖底隱去，在水下拍地上的事，這簡直是舍近求遠的愚蠢。