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第六日，井水幹涸，油盡燈枯，狂風驟停，女兒靜默。父親啃完最後一個生土豆，等待不會來臨的第七日。上帝用六日創造世界，貝拉·塔爾用六幕將秩序重歸混沌。精神掙脫之苦與肉體生存之虞，人類的永恒困境，貝拉·塔爾從此種集體命運中汲取養分，完善了電影的最後一種可能性，往後的電影史幾乎可以悲觀地斷言隻是對前輩大師的模仿與致敬。“拍完《都靈之馬》後，我要說的都已經完結了。”可以一生隻看一次《撒旦探戈》，但必須每年都刷一遍《都靈之馬》。#2019年7月4K版三刷。

真的超級好看啊，以前竟然沒發現這麽好看的片子！OMG！

Katie和Lorraine真心cute，通過BL我也是越來越愛美帝了，真心有毒

創意、人性、氛圍、劇情都不錯，這幾天的睡前恐怖片。馬小玲真是好看的高妹。狂虐男二反派的劇真是不多見，人格魅力甚至比男主更出彩。四角戀有點拖拖拉拉。高潮的確在準備回1938年，之後有點無數重反轉的詭異感。最後突然出現了羅睺（羅侯）想起了《琉璃》，一搜發現是古印度神話，也是阿修羅，編劇腦洞已經大到古印度神話、希臘神話、《聖鬥士星矢》全都不放過了。還預言了電子符咒，堪比現在直播算命、捉鬼。最羨慕的是掃描梵文計算機翻譯，為什麽2023了還不能翻譯梵文。結局還真的回到1938改寫曆史，非常不錯。

初識小塔。用尼采定調之後，全片沿著上帝創世的反方向，退回到蒙昧的亙古長夜——一次全然的反基督行動，一個完整的“上帝之死”哲學情境。“都靈之馬”作為生靈與人同在，同時作為人的象征而存在，人和馬在與自然殊死搏鬥的過程中，顯現出真正撼人的生命力，然而這種生命力在不斷衰變，直至最後人變為軀殼；抑或說，生命力的奇跡，連接著符號的人（片中人物）與實在的人（觀眾），保持著向日葵黄片软件觸摸溝通的能力。在父女失去生的希望之時，黑暗中漸漸浮現出他們的麵龐，浮雕似的，上帝（攝影機）代行了向日葵黄片软件的視角，漠不關心地熄滅一切。整個過程就像是配樂裏各聲部兀自重複著的弦樂四重奏，聽似流動，實則永遠回環。 小塔的長鏡頭調度真是名不虛傳，尤其是外景配合強勁的自然力，將每一個形象拍出力度、觸感和重量，深深地拓印在觀眾的腦海裏。