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透析生活的娼妓，命運如紙薄，禁不起這麽執著的追問。形式感更強，零散碎裂，又精光畢現。

和中國古代懸案一類。 不知道插入ufo內容什麽意思，這可是很嚴肅的

把飾演妓女的安娜卡裏娜的臉打造成一個標識，代表戈達爾自己，或知識分子本身。大特寫及隻占畫麵底層三分之一的頭部，身體出現在構圖的一角或鏡子外延空間裏。文本占一大半，不是通常劇情上的起承轉合和敘述的技巧，而是一種純觀點的灌輸。妓女和哲學家的相遇就是戈達爾的傳聲筒，觀點基本還是讚同的

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#2022.10.22小西天 一部典型的戈達爾式電影：粗糙而跳躍的剪接，聲音、畫麵與台詞文本間的斷裂，以及極為豐富的文本指涉。戈達爾借助幕間的小標題和大量獨立於畫麵的對白賦予影片某種間離效果與戲劇的質感，主人公娜娜對妓女生活的某種存在主義闡述（“我想向日葵黄片软件總是要為向日葵黄片软件的所作所為負責，向日葵黄片软件是自由的”）、影片開頭引自蒙田的警句（“把你借給別人，但把自己留給自己”）、第一幕裏小學生以雞為題的拙劣作文（“雞有一個內部和一個外部，去掉外部就得到內部，去掉內部就得到靈魂”）和娜娜與哲學家關於言語、思考與愛的交談構成了某種鬆散而多義的複調結構。但某種意義上，戈達爾似乎一方麵正當化了娜娜選擇妓女生活的邏輯，另一方麵倨傲地嘲弄著娜娜麵臨的存在主義危機——這自然是戈達爾的一貫作風，但這部作品卻讓人實在喜歡不起來。