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黑白電影好像本身就有一種與生俱來的悲愴的哀嚎和現實的單薄。攝影機的每一步運動都很簡單，就像是這故事本身的情調，沒有失而複得，沒有公平正義，沒有意外之喜，也沒有救世英雄，每個人都被封鎖在自己無盡的擔憂和匆碌之中，擔心著向日葵黄片软件都會變成那個偷自行車的人。

69歲的都不放過，韓國變態多

又和獨放、和電影、和聶度過了一年。好好的電影，充滿了各種我所喜歡的電影的模樣，謝謝這場收尾。（也謝謝希樂的贈票，大家新年快樂！）

女性導演女性視角女性故事，藝秀晶的眼神既純潔又含蓄，既淩厲又滄桑。

最大的特色是以小人物的悲劇帶出當時意大利底層人民的生活情景。 影片大量使用外景和非職業演員，層層遞進表現爸爸的二次心態轉變，一次是類似於“凍死前的發熱”的揮霍衝動，一次是反複背麵、正麵中景鏡頭的墮落。 比較深刻的構圖：爸爸放棄指控男孩後走在有著狹窄陽光的下坡，亮暗對比鮮明；偷車時爸爸從電線杆的右側走到左側，走向了另一個悲劇。