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安哲是一個對於自己以及自己的家鄉懷有無限悲憤的電影詩人，從《哭泣的草原》到這部《尤利西斯》，所蘊含的表達內核都如出一轍，極具私人化及民族化傾向。 這是一部放置於當代巴爾幹曆史的“奧德賽”，安哲借著製片人尋找曆史膠片這一故事來審視東歐各國慘痛的曆史，來“凝視”這一段與其個人身世息息相關的過往，本質上，這是一場尋根的生命之旅。 3個小時時長隻有將近80多個長鏡頭，緩慢的節奏讓觀眾隨著主人公的步伐逐步見證著曆史給巴爾幹大地就下的殘骸，結尾在漫天迷霧中，向日葵黄片软件看著主人公的哭嚎，不禁感歎，這是個人以及時代的雙重悲劇。

前段的角色網絡建構的挺成功的，可惜最後隻剩下打了；懸疑感不錯；布景太廉價了，反派的替手武器都是什麽鬼，熊掌？作為李小龍觀影第一部，滿足。

這部電影在當時來講，應該是非常顛覆性的。影片講述30年代大蕭條中的羅賓漢，影片拍攝在充滿反叛精神的60年代。 邦妮作為商業電影中的女性角色，不再是被動的依附於男性，在影片中，邦妮和克萊德正如片名一樣是平等的地位和作用。搶銀行的大盜為什麽會成為平民的神話，而又成為60年代觀眾樂於見到的形象呢？在對銀行和警察的反抗中，60年代的人民是以怎樣的態度看待美國的社會？這些誕生於那個年代的作品，就是最好的注解。 邦妮渴望逃離自己無聊沒有生機和希望的生活，或許這其中帶有很多虛榮的成分，比如物質和名望。她和克萊德亡命天涯，想要的是逃離的自由，還有突破社會規則時的快感。但是她不是非要挑戰法律和規則，在克萊德說想要結婚的時候，她並不想聽到「搶劫」這個詞了，在逃亡的生涯中，她渴望中產夢。

還記得上小學那會看，我一直說叫龍爭虎門。。。。

百度了一遍以前就看過的奧德賽的故事，把奧德修斯和尤利西斯對上號之後，觀影時模模糊糊拿不準的地方就全清楚了