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片首的避孕套，隱喻著性欲的禁忌與恥感，和對生殖的人為幹預。片尾的紅氣球，是對生殖、子宮的神聖化，是千百年來各方合謀，建構出來的母性神話。最後男人悵然望著紅氣球炸裂、飛走，也意味著神話的破滅。導演喜歡端著持重的姿態，讓人物用“慢動作”說話，絲毫不顧現實情境中的人會有怎樣的行為節奏，看看侯孝賢與是枝裕和，調子慢歸慢，但是真實的徐緩，絕不會刻意點下慢放鍵，讓人物把一句台詞說三分鍾。《氣球》裏單薄的敘事，架不起凝重飽滿的聲畫，情緒轟到高潮的時候，背後的情感邏輯卻很潦草空泛，隻有零星幾抹經不起琢磨的筆墨。同樣的語句來回複製粘貼，並不會讓信息和情緒因此而疊加形成張力，隻能讓人覺得，戲不夠，符號湊。導演無力給人物添置更多細節，也不知道該在哪裏滿，該在哪裏空，隻能留下一個梗概化、概念化的人。

打架之前自報招式，老功夫片的這一點真是太可愛了

唔係乜呀！麵斥不雅！可以話係值回票價，睇咗咁多dvd，係時候去紅館支持子華神嘅最後一次棟篤笑了。黃金華，唔好金盆𠺘口啦，我仲想繼續嗌回水除褲啊！子華神！名副其實！

你以為我在報答你？我是女人，我有女人的感情，永遠不會消失！剪輯很精湛，但總覺得故事跟原版比起來變了味兒。一年前就想看的電影現在才看

生，不由己。首尾呼應的“氣球”，超現實慢鏡頭承上啟下，將整部電影切割明確的多個段落，結構雖不及《塔洛》精妙，卻也心思巧妙。萬瑪才旦把他對於宗教、愛情、生育、家庭等的思考都恰當地融入於電影中，不雜亂，反而正是種種困難交織出一幅藏族農村女性的生存困境，當我們越來越關注都市/城鎮女性時，“邊緣”女性的處境更應該被看見，她們的聲音更應該被聽見。