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在中產家庭生活狀態的精準描寫以及基於此陳設具有說服力的戲劇性衝突層麵，鍾孟宏的掌控力頗為不足，因此即使是套用擅長的家庭關係破裂修複的模板，母女之間的關聯與互動仍然是薄弱的，因而母親發病後女兒突然轉變為極富接納力與同理心的成熟家庭成員，仿佛一切鋪陳的代際衝突從未存在。這一刻開始電影的主體完全偏向了母親與其周遭的一切和解與善意，伴隨著蛇的出現與瀑布的湧下，母親完全確認了自身的實在，然而女兒這個角色的主體性也隨之失效。音樂較前作降維，攝影也在室內調度的部分露怯。

《至暗時刻》《水形物語》《逃出絕命鎮》《三塊廣告牌》《尋夢環遊記》……今年對胃口的好片子很多，喜歡的這幾個正好也都都得了獎。 作為觀影指南，挺值得看的。

開頭非常驚喜，疫情的因素在劇情中穿插地非常有意思，直觀地推動著劇情的發展，但是後麵就開始混亂了，最終也變成了一部和其他台灣省電影別無二致的小確幸題材影片。

你們等等隔壁鄰居好麽，算了，別等了……

結構上隻能算自圓其說，但它更像一個逆向的政治宣傳片，充滿了不了解卻又似乎太過親切的梗。也很少有電影直接提醒向日葵黄片软件，現實生活早已墜入一個迷失了時間與真理的夢境，同時又返還了向日葵黄片软件身上“殘留”著的可能性。