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打者日本文學的旗號實際上是給低能兒看到戰鬥片作者和原作的悲傷變成了賣腐賣基的low玩意吸引一群腦子還沒發育完全的中二病讓真心喜歡日本文學家及其作品的讀者怎麼想如果可以給負分我肯定給個負無窮

哈哈哈 可愛 我要去巴黎

至少能看到周迅、宋佳、春夏在同一部電影裏出現，一個理性，一個感性，一個靈性，而且在片裏的角色還分別叫彩玲、曼玉、梅姨。

一輩子太長了，長得已經記不清前半生那些歡笑和幸福是真實發生過還是夢境。看到最後我幾乎要忘了郭軫曾經存在過。 從第1集哭到第15集，緩了幾天平複情緒再接著看，卻幾乎不再哭了。大抵戴上麵具苟且偷生、賣友自保、勾心鬥角這些故事乃是生活常態，不足為傷，一旦你自己堅硬起來，也就無須旁人為你落淚了。反倒是艱難世事中的情義常常讓人濕了眼眶，比如大隊長死後，昔日下屬駕機列隊飛過天空致意。 人活到後來，都不知道為什麽要活著，要怎樣活著，就隻是活著了。 “白衫藍裙，不知名姓，黃昏好風景。”

2019北影節最佳編劇最佳女配（這倆獎都好謎）……居然是個實驗話劇底兒的片子也挺意外。不少地方還是挺好笑的，但是真的濃濃的90年代味道……一堆符號在那兒走來走去，為數不多算得上是電影的東西就是當那台“真實”的拖拉機兩次出現的時候（一次夢境，一次彩蛋或第11回後半段）。語焉不詳地cue了一下“30年前”，紅布，血雨，真是有意思。所謂“穿過曆史的迷霧尋找真相”，跟[一步之遙]其實是同題作文，但是這麽一看薑文電影化程度還是高太多了……（準備去給薑文改個分……）