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為什麽這部大衛林奇如此不大衛林奇，原來是他老婆寫了劇本以後他被故事感動才幫忙拍的。今天cinematique放映居然請來了他前老婆。而了解到林奇能被這樣一個故事感動而願意接手拍這樣一部電影，大概也更能理解為什麽有人說他的電影本質上是右翼的、美國民族的。但當你跟著這個冥頑的中西部老頭在一場公路行中走完他平凡又深沉的一生以後，你又會覺得如上那種判斷也是狹隘的

比較難得能看下去的青春劇，現在青春劇實在太少太少了，希望多拍些。

確實雖然早就知道是林奇的片但是之後再看回來還是嚇了一跳。片子留下了。想象哪天站在曠野上和一生的記憶做了斷。驕傲而卑微。感激而悔恨。那種老年的感覺就是再大也大不過天地的感覺啊。為什麽時間增加的除了年歲，經曆還有極限呢。

跟羞恥的拍法很像，不同視角講述每個個體的故事。不得不說我真的老了，已經很難跟上現在的青少年思想了。他們擁有更多的自由去追求自己的個性化，媒體爆炸時代又讓他們陷入了極度博取關注度的陷阱。他們麵臨的問題已經不是如何秘密早戀和想方設法從穿著的小細節裏對抗學校的要求，而是渴望擁有和成年人對等的所有權利，用各種方式證明自己思想的獨立和成熟。青澀與童稚成為青少年最想要擺脫的標簽，同時卻變成了成年人最想要重溫的美好。

希胖的鏡頭真是太牛逼了。影片一開始火車頭分叉軌暗示crisscross雙關；殺前妻模擬眼鏡反光鏡頭；布魯諾深夜來找的傾斜鏡頭預示男主生活將被攪得天翻地覆；一開始二人各站在鐵門的兩邊警察上門就站到同一邊暗示兩人現在是同一條船；打網球時觀眾轉頭的希式幽默；陌生人交換殺人的概念原來那麽早就有人拍了。