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國外拍的好的鬼片大多是喜劇片，這樣比日本那種更有意義

絕對是武俠類型最頂尖的美學設計思維，同時極大地尊重且恪守電影物質現實複原的傳統本性，但時代和技術的局限仍舊遺留下不少難以忽略的弊病。突出的問題見於空間重組意識及視覺邏輯性欠佳，部分動作上的細節、位置、運動方向都不夠明晰和具體，鏡頭匹配流暢度欠足，剪輯略顯生硬，幾處打戲似乎欲為前期藏拙而分切過頻，夜戲擬光也布置得露怯。能看出胡導分鏡功底深厚，但後期銜接又好似是亂了章法和分寸，斧鑿痕跡較重，不圓潤，然而盡管如此亦不足以掩蓋其藝術層麵的無可比擬：對霧氣氤氳與蘆葦叢生的荒蕪古刹、丁達爾效應賦魅下的山間竹林及佛寺山腳巨石遍布的河灘濕地三段重場戲影像雕刻已成為永駐武俠影史巔峰的偉大瞬間，美術、置景、光影、機位、運鏡和構圖的多方位有機聯動與作者整合都顯盡了當今華語影壇幾近於絕唱的大師風範。

侯麥四季影片之序幕，兼具文學氣息與人生哲理。綠色圍巾、綠色上衣、綠色外套，電影的畫布是無處不在的春天，整個基調就是法國知識分子的嘮家常，後麵卻墊著大海般深沉而憂傷的舒曼的晨曦吟唱和交響練習曲。感情的觸碰、試探、親近、疏遠，春去了無痕。

實在太長了，開頭用懸疑引入劇情就花了一個小時，很多場景不錯。

我還是最喜歡秋天的故事......侯麥的鏡頭裏的和人物都似哲學家那麽能言, 奧, 這部片中女主角正是一位哲學老師