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全都是老戲骨，一起飆戲看著真過癮

①賣房子的女人——人活著時的歸宿。②賣骨灰盒的男同性戀——人死亡時的歸宿。③擺地攤的男人——人不死不活的漂泊狀態，他沒有歸宿。 “漂泊者”是“售房女”與“售骨灰盒男”之間間接溝通的橋梁，女人追求安定所以賣房子，與房子產生關聯，而同性戀男人追求社會不認同的愛情（同性戀）於是茫然無措隻剩走向老死，所以他與骨灰盒產生關聯。但這兩人卻對漂泊者產生依戀，兩種歸宿（活著的安定和死亡的安定）卻喜歡上了漂泊瀟灑的人。這個三角設定看起來確實有趣。 電影有台灣電影一貫安靜克製的特點，不止蔡明亮如此。個人認為，最後的哭戲楊貴媚表現得不夠好，太過刻意，對觀眾沒有情緒共情代入感。 8分！

最後20分鍾是敗筆，企圖最後用縣城江湖情義和黑幫規矩複盤點題撐開格局，塑造一個馮小剛式的失落老炮兒和不合時宜的黑道情懷，太拗造型了。前麵就是一個“有多少愛可以重來”的溫柔故事，跟江湖沒多大關係，片段式的萃取勾連，讓日常的浪漫和黯然時刻，閃亮且餘味悠長。賈樟柯其實一直在巧妙地重複自己，原鄉敘事、縣域人物、新舊更迭，加上不斷更新的時代符號素材庫，他早已形成了自己的方法論，也構成了自己的局限，不太費力，很多巧勁兒，小機靈抖一抖就成色不錯，但也僅限於此了

喜歡不起來，但確實地感到大開眼界。

科長的創作正式步入模式化，畫幅把戲，分段年代，口水歌舞，符號奇觀，以及永遠的第一大圖騰:趙濤。在某個意義上說，科長變成了中年版多蘭，但他並沒有多蘭內外極其統一完備的影像呼吸，取而代之的是在某種近乎尷尬且死板的結構下的生拉硬扯，與政治越走越近的科長，變得愈加圓滑和投機，在無法也無心做到向西方“匯報表演”的“東方剪報”的安全挖掘取材時，隻能從過去作品中摘錄標簽進行注水般的填充，就像趙濤用力卻單一的表演，趨於乏味。太多不必要，構成了本片的不必要。是時候拍《在清朝》了，不僅因為數年的承諾，更是為了證明，他是否還有那顆拍電影的赤誠之心。