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“我想和你一起生活，即使婚姻也給不了我這種快樂”小津的嫁女，仿佛始終重複著同一句話，白描自身的恐懼，解釋自己的人生。 從《晚春》至《秋刀魚之味》，他用盡畢生隻聚焦了一種時刻、隻講了一個故事——當子女與父母不得不在人生的岔路上分別，變化帶來的生活是一眼望到底的寂寞。透過四平八穩、固守成規的鏡頭，你能看的是小津的人生，他內斂守舊，不願經受改變帶來的折磨，不願離開與母親共處的巢窩，用盡全力剝削一切旁枝末節，寧可犧牲角色塑造的緯度，也要呈現一個純粹到極端的分離時刻。 他的鏡頭總是平靜而克製，回響終生的命題卻因這樣的極簡與循環，終成一種杜鵑啼血般的聲嘶力竭。《晚春》在小津的嫁女中絕不是最好的，卻敞開了更多內心柔軟的角落。 有時想想，若小津生活在生活方式更包容的如今，是否還會這般執著地創作出這樣的嫁女？

雖然現在拖進度已經到了不要臉的程度。。。這還是我高中時候的回憶啊。。。中忍考試那會各種“漫竇初開”激動不已

看到的是經剪的配音版本。窩囊到不便說什麽了。re

比起78版節奏更快、但犧牲了對一眾人物的深入描畫、各有利弊、感覺找折中點最好。

小時候覺得還挺恐怖的呢，真是喜劇與驚悚結合的典範。黃光亮部分是不錯的附加點。beyond組合和開心少女組隻是配角。