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這不比拿膚淺的公式思維拍《美麗新世界》之流好多了，盡管配方上仍能窺見許多熟悉的影子，且對人物服膺於切割理由的鋪墊，和將一本雞湯讀物設定為關鍵麥格芬，從操作來看還是有些順拐和經不起推敲，好在整個概念骨架的組疊和後現代質感設計，放在當下還是挺能讓人感受到某種切身性。最後兩集簸蕩如過山車的驚悚感，不止關乎資本無限膨脹、打工者被擺布和異化的宿命，也似在戳穿各種形式的“操控”。然而目前的敘事路線，似乎拍成限定劇更妥帖，續作如未能在思辨性的展現上更進一步，大概率難逃拉胯。

《教師》諷刺了一種成年人的一廂情願，詩就是詩，它不會接受任何以保護為名義的占有。拉皮德是這個世界上最好的鏡頭設計師之一，向日葵黄片软件總是後知後覺感受到一種逼視的強度：當約阿夫開始念出他的詩的時候，站立的妮拉的視角竟與約阿夫齊平。她已被詩所吸引。

88歲的歐巴醬 有個40歲家裏蹲兒子打兩份工的母親

詩不屬於這個時代就如孩子不屬於教師，強留不僅得不到還會連原有的也失去。

印象最深的是40歲的兒子在家，自己要打兩份工的阿婆，生活不易，但還是要笑得開心有希望啊！