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從影迷角度看，電影語言純熟，帶入感強烈，以時間與音樂製造曆史的緊張感無疑是成功的。而從普通觀眾體驗出發，這種緊張感是不舒服的，我被壓抑的情緒從始至終都未能獲得徹底釋放與宣泄。雖然漢斯·季默的配樂在激發緊迫節奏方麵的作用更為顯著，但是在舒緩情緒方麵的努力卻更值得欣賞。

發現近幾年的提名電影好像關注公共事件的更多了，而不是僅僅關於一個精彩的故事，all those tricks. 電影的承載力在往現實層麵拓展，這是我作為一名觀眾樂意看到的。 電影中印象最深刻的點：我不願意為任何事業犧牲。我隻想和你在一起。 不想為任何事業犧牲真的不可恥。電影作為公共傳播媒介，敢於在電影中表達這樣的觀點，我覺得這是人文之光好吧。

壓抑到爆炸，60分鍾出來想跳樓。最後30分鍾撈了一下，還是緩不過來。

情節緊湊不拖遝，進入正題很快，也沒過多的廢話和回憶殺，唯一毛病就是恐怖片慣有的降智，不但人類降，獅子也降。全片唯一智商在線時刻就是小女兒背刺獅子屁股，其他時間真是各種奇葩操作。本來發現村莊被屠回家打個電話報警事情就結了，非要去前哨站，話說村子裏都死的沒人了，還差你這幾步路？真實欲速則不達。你去就去唄，問題這個前哨站除了擔當馬丁叔叔的誘餌外半點鳥用沒有，那地兒有電話這設定在後期應該是被所有人都忘記了，包括導演編劇。明明前哨站是個瞭望塔有高度又安全又能聯絡救援，說不定還有食物藥品，獅子一出現大家就絕口不提了，盡管後麵多次出現在視野裏，完全淪為背景道具。沒信號沒油，守著一輛破車，就是沒人想到去哨塔上躲著順帶打電話了。你說獅子在附近晃悠？

給Gespenst老師猜對了，這片並沒有比1958年米高梅版的《敦克爾克》（Dunkirk）更好；至於要我來說，差距的關鍵隻有一個，即諾蘭與華納顯然都沒有搞懂，何謂真正的狼狽。