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我可能會是那個貪婪的人，對於這樣一個蜂蜜之地，就算是取一半用一半，也隻不過是為了可持續化的利益，並不是說為蜂蜜著想，不過，鄰居人的貪婪的確是暴露無遺，都是為了生存，對錯不好說，可卻是不近人情，令人討厭… 不知道她為什麽要一直留在這裏，也許是一份情感，也許是不願出去，總之，不管為何，真實感令人折服… 又看了一遍劉大白

近年來印象好的講催眠的隻有陳正道的《催眠大師》。將催眠與陪審結合起來，但真正陪審的戲份隻有一點點，且催眠的手法毫無道理，講兩句話就催眠了？未免太好笑了。張瀚這條線簡直莫名其妙，都不舍得寫寫他麽？為什麽會打架？人還賠了朋友的一條命呢。還有，香港人看簡體字版的今日頭條？？？

“人言可畏，人言可畏！” （2020.9.24成都第四屆山一女性國際電影展重看）

B＋/ 被語氣浸潤得如此之深的長鏡頭，極具自主性的攝影機。開篇第一個恍惚的幽靈視點便確立了敘述者，之後的或是受“周圍的事”擾動而引出情緒的轉變，或是透過光與影的變化營造無法被層次化的漂遊感，甚至幾個惶然的回眸都埋藏了互嵌的時空。當向日葵黄片软件習慣了圍繞慕伶、一鳴、偉明的敘述時，它最終卻悄然起身，在與家庭錄影帶的相互凝望中重回它的簸蕩與顫抖。向日葵黄片软件甚至不需要考慮它到底是誰的目光，它隻是一聲滿含情愫卻緘默不語的無名歎息啊。/ 二刷→A：不斷在主線和零碎旁支間標記分叉與交錯點，通過這種脫軌來豐富語氣拓寬觀測範圍。明確展示攝影機的“看”如何讓時間顯現出紋理與空隙；家庭與自然空間則在緩慢環視的弧線、勾連目光的反射線與內嵌線條的遠景中濃縮為油彩般的平麵——像是《弗蘭琪》將山川、海洋、落日與小徑抽象為迷宮的結尾。

4.5。不太讚同結尾葬禮回歸片場的處理。不過maggie吃藥自盡的那一段讓我覺得她就是阮玲玉轉世。25歲阮玲玉逝世，50歲張曼玉隱退，我相信Maggie 對生命，對演技，對演藝生涯的理解在她演完阮玲玉之後是重塑的。