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最後一個故事還真是。。又羞恥又純愛啊。。疑問有一，迷藥男開車撞了個人之後自己怎麽也就這麽over了？

看了兩個小時問別人，“哪一個是安德烈啊”的就是我。。。

神明的喜歡不會變真是又溫柔又浪漫

在體驗了塔可夫斯基科幻的、回憶的、虛構的敘事之後，最後回到純粹宗教的、直接的敘事表達之後，這部電影與《鏡子》形成了一定的呼應關係，以曆史人物的年表式傳記體使之用時具有了高度的作者性。塔可夫斯基早年對安德烈•盧布廖夫的改寫體現出的也許是他日後從事電影行業堅定的信心，就像最後盧布廖夫看到鑄鍾的場景之後決定重拾畫筆，開口說話，一如塔可夫斯基在《雕刻時光》前言裏提到的那樣，在收到讀者來信的支持後毅然決然地投身電影行業一樣，這部電影以其混亂、嘈雜的曆史與環境襯托了這樣一個堅定的信徒在一個迷茫的時代裏沉默地堅守信仰，澄明內心的過程，比他的任何其他作品都更有力量。