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法斯賓德是將新浪潮與新德國電影接續起來的人，毫不避諱自己是從夏布洛爾、侯麥和斯特勞布偷師來的，由此還可以發現布列鬆對歐洲電影影響的另一條路徑。剪輯生硬跳躍，反高潮反敘事，取自戈達爾；固定機位長鏡頭用時間本身建構戲劇，取自梅爾維爾。劇情幹枯瘦硬，卻缺乏應有的緊湊感，冗的冗，乏的乏。總之這是一部各種意義上的處女作，不用血漿可以減少成本，還可以給表演的戲劇場景平添一份假定性，同間離效果配合起來，真是方便，說不定就是這個原因柏林學派才蔚然成風的呢。

雖然植物殺人這個環節稍有創意，但整部片如同劇中兩個呱噪的女人，讓人生厭，倍感無趣。

又是一部比我年齡還大很多歲的電影

要不是打了臥虎藏龍幾個字，我是不會進電影院的！

二十四歲那一年，天才法斯賓德開始拍攝他的第一部劇情片，《愛比死更冷》。這部一小時二十四分的黑白電影，不算冗長但確實沉悶，畫麵的跳動，情節的幹枯，和舞台劇般的布景和人物表演，卻仍在柏林電影節一鳴驚人。影片形式大過內容，鏡頭很長，也很廢，過度曝光看得人眼都要瞎了。