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立意很不錯，看得出來是很想表達女性的一些困境，也的確刻畫了一些比較日常但真實的生活場景，把困境表達得很清晰，但是表達方式太規條，好像在看一本教科書，情節過度和情緒轉變並不流暢，攝影也是一個很大的問題，很像是一部大學生作品，角度很生硬。最值得稱頌的是片頭，有點90年代阿甘正傳的味道，但虎頭蛇尾，劇本整體也很粗糙。

借著老怪的吉光，星爺近來終於不止有《美人魚》了，即便降魔篇有某些膈應或斷裂，如今都順暢了。蜘蛛精的怪奇，遊樂場與紅孩兒的想象，如來法陣的壯闊，都頗為驚豔。玄幻就是要這麽拍，想象力好歹到了能落地的時代。盡管演員陣容很不喜歡，尤其是包，幸好有姚晨舒淇，林更新也終於帥了些。三星半。

本片故事發生在巴黎公社後的希臘，片中的亞曆山大原本是一個土匪，後演變成民間英雄。他從監獄逃脫後，劫持了幾個英國貴族，開出的“贖金”是地主將土地歸還給農民。公社成立後，社會主義的理想被內訌所取代，一群意大利無政府主義者、激進份子以及隻有信仰沒有根基的人士為了搶班奪權不擇手段。

原來Moss全名是Maurice Moss...

亞曆山大大帝在安哲這個電影的設定更像是一個土匪，一個曆史上的小醜，借用怪力亂神和一些美好詞匯把群眾忽悠得一愣一愣的。右的拋棄和左的分歧，希臘承受了太多大國博弈的苦痛。從上一部《獵人》結局最終埋回雪地的屍體的設定，安哲明顯有更多的對左的反思和克製，《流浪藝人》《獵人》以及這部片裏的血衣新娘，安哲都安排了一個女性，女性角色有極其崇高的喻指，以及永遠缺失“父親”的一個孩童。我想起《流浪者之歌》裏在鐵軌上分娩死掉然後飄到半空的穿婚紗的新娘，也許是一種意象吧。結尾小亞曆山大騎馬走入夜色然後鏡頭移進現代希臘的夜景，有一種宗教的浪漫。