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因為我提到shit movie，小夥伴A提到這部，小夥伴B說這一部作為爛片太高級了,小夥伴A 說這部片子的反諷很棒，但是情節太cliche了。還提到了蟲子，踩蟲子，以及大蟲子。我一聽就來了精神。一點也不錯，那個感情線真是cliche到我腳趾扣地，還好結尾卡門和rico沒有再在一起。那個關於戰爭的反諷也是很到位。

在《法蘭西》中，馬克龍不過是一個拙劣的虛擬特效，這個曾經屬於男性與權力的國家象征被數字-媒介的女性化擬人取代，蕾雅·塞杜飾演的France是“法蘭西女性”的當代犬儒版本，她的眼淚是塑料溶液。正如同鮑德裏亞的預言，關於戰爭的新聞紀錄成為了關於景別與機位的片場遊戲，景觀的幹預重新將事件編碼為影像素材，在聲音和情感的作用下轉變為虛假的線性，晃動欺騙性地宣稱“這個存在過”。而在影片中，杜蒙反諷地將自身的標誌性風格隱藏在極多主義的新聞畫麵與誇張的視覺特效之中，真正的戰爭發生在觀看者的注意力，雙方分別是畫麵的中心和四周，來自角落伸出的相機闖入畫麵，作為一種荒誕的命運，提醒著她肯定性的不可能，她僅僅是擬人化的媒介，媒介本身則是熵，總是將她周圍的人導入事故與死亡。

農民用米，武士用命，都是各自能拿得出手的最珍貴的東西。組隊、戰術、戰鬥節奏，自覺受這部電影影響的動作片才是好的動作片。顯而易見，《鬼子來了》《東邪西毒》一類也是受了它的影響。訓練農民、給農民做政工工作，這些讓人也會想起五六十年代的中國紅色電影。隻是農民沒有被臉譜化。

杜蒙 塑造的這個女性形象能如她的名字一樣，代表法蘭西當下一眾精英女性麼？恐怕並非如此，仔細斟酌女主眾多麵對鏡頭的凝視所表現出的背後意圖，還是相當有趣的。

真心好長，但完全不會坐不住。PS:菊千代你不要太有愛啊喂!!