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所有遇見都不是偶然，而是在那個時間、那個地方就遇到了，不得不說，木村的魅力真是爆表，讓整部劇非常討喜

導演對羅蘭·艾默裏奇說看到沒，災難片應該這麽拍。這種素材向日葵黄片软件國家太多了，可惜都用不上，本片對男權體製的控訴顯而易見，說真話的女人是瘋子，說話不利索的中年男人卻最受歡迎，這是現實也是諷刺。

衝著竹內結子去的~~情節一般，可能不喜歡等待的女人這種角色設定吧

亞當·麥凱的嚐試存在一些前置的局限，在垃圾影像高度泛濫的今天，將這些放置於銀幕以於嘲諷變得像富人們身上的贅肉一般，因此作為一部喜劇它幾乎完全不奏效，但他也未能進一步地走向情節劇（正如杜蒙所做的那樣），或者徹底獻身於一種超驗式的浪漫（當然，這一點費拉拉在十年前就做得更加完美），這些終究都來得太遲，也是美國主流電影自身的一種症候。

這兩年繞了一大圈，把三姑的情景小品式電影都放過一遍，最終還是發現，不同演出形式之間還真不能互相串門，搞“融合”。這部電影則很明顯，它甚至不能被稱為電影，就是一部類似於中國春節晚會上的小品。夫婦、情人、上下級之間狗血爛俗的橋段、強行春風化雨的轉折、日本人那一套典型狹隘的“相互理解”，無一不是矯揉造作，為圖個畫麵完美而指鹿為馬、歪曲人類某些普遍性的情感變化過程。越是想圓這個圈，就越是填不滿那個坑，反而還越描越歪，把某些不堪其醜（比如很多日劇日影中典型的物化女性）暴露出來，這樣說服不了觀眾。三姑同誌，堅持自己風格的前提是要把故事講好，製造喜劇效果的同時也要給人以說服力，哪怕隻有自己認可別人都反對的觀點也要好好表現出來，不是靠“最終大家相互理解”就能糊弄過去的，不要以為鏡頭銜接迅速就能躲開觀眾眼睛！