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一座愛欲鬥獸場。 法斯賓德把這個靡夢不斷切割 不同立麵映照出艾滋狂潮之前的七八十年代整個男同性戀群體可能麵對的各種情感構成。不論是肉體的快感 還是純粹的精神愛戀 都與負罪感、羞恥感（來自群體外部的道德壓迫&來自群體內部的Bottom Shame）、卑怯感捆綁在一起 但認同缺失自我懷疑的同時又伴隨著不可一世的孤傲和自豪 這種隱秘而矛盾的狀態極易導向脆弱及不穩定 再加上性向流動、父兄迷戀等閃爍曖昧的存在 這場男性特有的力量角鬥被法斯賓德用生涯最佳的舞台調度提煉出一種在絕望中狂歡的末世荒謬感。 不能劃入偉大之列 但它的意亂情迷絕對令人無法忘懷。

女性導演女性視角女性題材，很細膩的講述方式，很致鬱但也很治愈的故事…片中的女性導演，在中年遭遇不同身份下的危機，因為一部老片的配音工作，在尋求影片故事的背後，似乎也在為自己的生活和未來尋找著答案…台詞寫的特別好，配樂也非常有品位，很多影片中映射的內容，其實向日葵黄片软件仍在經曆…

低沉的旁白混合著法斯賓德所期待的欲望的咆哮，自省的懺悔以及彷徨的痛苦悲鳴。被凝視下的男子用製服包裹住肉欲的誘惑，不同於《魂斷威尼斯》中少年纖細脆弱的美感，這種力量和性感的結合讓其如海妖塞壬般具有致命吸引力。奎雷爾嚐試在處於暗處的性少數群體中獲取絕對支配權，認為性交易隻是獲取利益和滿足感的流通手段之一，未曾想到吉爾，那個自稱永不會愛上男子的吉爾竟令他產生愛的錯覺，多麽荒謬，像詩般擁有無病呻吟的矯飾美。昏黃的光線籠罩著愛欲之霧，浮誇色彩的置景呈現相對封閉的私人化影像空間，法斯賓德又創造出絕佳的影史名場麵。（高緹耶在1983年的marinière秀場也是對本片的致敬）

對基層運行的描寫挺真實的，人少事兒多責任大，邊界模糊扯皮多，但充滿了理想主義色彩，這就像片兒警和刑警，觀眾想看的是反貪反腐敗掃黑除惡，但實際機關運行都是這些雞毛狗碎的事兒占據了絕大多數

明天要去看2了，今天晚上緊急補了一下這部，可能因為白天太累，而且晚上太晚困了，看得我昏昏欲睡…