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第一部小津。全片大部分采用縱深鏡頭和深焦鏡頭，機位固定在與榻榻米同高，保持與人物平視的視角，使本片大和撫子式的溫婉與謙遜躍然紙上。片子前半部分大部分是內景拍攝，隻要一到外景配樂立即升起(或許是小津的電影語法但還未參透)，配樂采用大多西式交響樂，卻與片子相得益彰，想必是表現戰後日本的西化之流罷。父親嫁女兒後大量采用的空鏡頭極妙，人物內心的空虛與寂寞一覽無遺。 本片除了是一幅極其溫情的日式生活繪，溫情的背後是戰後日本老齡化嚴重，中年危機嚴重，原生家庭對年輕一代的影響等問題 ，片子的人物年代結構完整，老中青三代俱備，有極好的以小見大效果。

之前看過了120分鍾的超長片花，今天又看了第一集。不得不說汪俊導這個題材得心應手。黃磊，海清，陶虹，沙溢，詠梅實力派的碰撞火花四射。對觀眾來說是一種享受。非常好看，到處都是笑點。推薦！

慕名而來，最能體現小津庶民電影特點的一部；父親緬懷著舊時的軍旅生涯一點點體會孤老的意味。女兒在親戚的軟性脅迫下，嫁給了原本素不相識的陌生人，婚前明確目，婚禮淪為儀式，父親像是走入了葬禮，女兒在家庭開始缺席。夜深了，醉意濃濃的父親，尋著妻子，斷斷續續的唱著軍中的進行曲。立畢劇終結

同名的電影居然是完全不同的題材，在韓國編劇和導演手中，來了一個啼笑皆非的喜劇，就像韓國喜劇的老套路一樣，笑得前仰後合的同時，也會有溫暖和催淚的部分。任昌丁再次奉獻了不俗的演技。劇中權力對財閥的諂媚和普通民眾無能為力也一一體現，大呼過癮。

幾部小津看下來，這部把嫁女的故事扛到老父肩上，少了許多柔軟婉轉，情緒隻在骨架裏流竄。畢竟兩代男人，任誰都有些小毛病，是能讀懂他們的知覺，卻沒有女人，尤其是女兒們的剔透叫人百轉千回地疼惜喜愛。小津鏡頭下，最愛為婚事張羅的就是這些父親，幾個老男人湊一塊，適齡女兒（尤其是24歲的）就成了必需趕緊轉出的對象，甚或某種“貨品”，所以才有“養育孩子真沒意思”這樣的戲謔，唯獨是東方人對孩子離巢的悵惘，最是情真意切。看著空落落的房間，誰說這婚禮不是某種意義上的喪禮呢？何況就連小津都要撒手人寰了。#資料館#（越來越喜歡岡田茉莉子了。這部依然有酒吧街上的TORYS、BOW等。）