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兔兔太壞了，但是他們是兔兔。如果是熊孩子我就給一星了，我真是一隻雙標狗∪･ω･∪狗狗做錯了什麽。

如果說《小斧子》是去年最耀眼的黑人題材影片，那今年的桂冠應該要頒給詹金斯的《地下鐵道》了。同樣是電視劇集的結構形式，卻跟常見的美劇大相徑庭。在詩意的鏡頭畫麵與魔幻現實的情節裏自由徜徉，其間還嵌入一幕幕慘不忍睹的暴力虐待刻畫。這絕對是詹金斯至今為止的最大膽的創作實驗，在風格上繼承了《月光男孩》《比爾街》的細膩詩意，卻沒有過分沉溺於風格炫耀，反而將其融入到這個黑曆史的題材裏，使觀眾不斷陷入對美國黑人問題的思考。某幾集具有噴薄而出的電影觀感，沒能像去年《小斧子》那樣入圍戛納，實在有點遺憾。

左拉說塞尚誰也不愛，甚至也不愛他自己；可是塞尚卻對畫商說：「我很愛左拉」。塞尚一直都是塞尚，左拉卻不像曾經的左拉了，名與利會改變一個人，甚至讓他們忘記去愛的原因，所以左拉對塞尚說：「我想不起我為什麽會愛你了。」在左拉家裏、在朗讀會上、在被層層包圍的人群外，塞尚一次次都是落寞地離去，一次次都無比的受傷。藝術家尖銳的外表下，一定有一個溫柔的靈魂，而溫柔似乎總是會被傷害。片尾刻意地提到左拉的妻子已經是讓娜了，回想到左拉為了第一任妻子不惜與塞尚衝突，甚至說隻有她能讓自己找到安寧就覺得唏噓，在妻子已經逐漸老去之時，選擇了年輕自己二十七歲的讓娜，無論用怎樣美的語言作為掩飾，都無法抹掉其中的背叛與傷害。 電影裏，我幾乎愛上塞尚了，而對於左拉的變化實在讓人覺得「快要喘不過氣來了」。

大陸還是有一些有想法的導演

戊戌49。典型的英國底層俗爛的笑話。