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三段時空被打亂，也是三次“災難-重生”的循環，在希臘民族政治史的角鬥和肢解，個體幾乎不以任何的特寫出現，無從辨認身份，隻在曆史的背景中被鏡頭“推動”著前行。 剪輯和長鏡頭相互配合的“強製”跨時空轉場也呈現了曆史浪潮對全景中個體的吞沒感，一段時空的liberation又被下一段時空的運動取代，沒有安穩的記憶，開頭和結尾的重合和錯位(死亡的人和新的成員站在同一時空)也在一直動蕩的曆史時空間述說著群體經驗的難忘傷痕，發出“希臘曆史在何處，死人和新人又在何處”的個體和曆史的交叉詰問。 原來在 悲情城市 和 霸王別姬 之前已有安哲的《流浪藝人》，帶著傷痕以難以回避的痛苦述說了一部歐洲簡史，記錄下無法被辨認的個體命運。

閃閃發亮閃閃發亮 Ewan又升級了……融合純潔羞澀與狂野基情於一身。

安哲的視與聽同等重要，而且在於它們不僅共同服務於鋪展和表現宏大曆史下個體之困境，更是在這個表現的基礎上道明了向日葵黄片软件作為觀眾、作為並非那些個體的他人與另一個時空的苦難的關係——以別開的、被遮蔽的、有距離的、被打斷的、感知錯亂的視線，以作為每個具體背景下的哭聲、笑聲與歌聲，以情緒，以懵懂，以意識形態、以暴力瞬間。

當你挺過了腦殘粉絲的對話之後，推理部分還是挺有意思的。

不知為何，就是感覺這是神作