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在保持極致形式感與敘事傳奇性的完美平衡下，是一種無法指名的風格類型，就如同音樂那般，新浪潮的滑稽隨性，且具莊嚴悲壯現實感，利落剪輯配合倒敘插敘，六十年代末年輕的貝托魯奇就把現代電影的拍攝水準推至高嶺； 運鏡、構圖、色彩、攝影都是極致的美學享受，快速或緩慢的推拉、景深變焦鏡頭，如對神父懺悔時的女友顯現、樹林刺殺教授夫婦東方武俠風範、對話的黑白光影與鏡麵對稱、精神病院的蒼白與人物調度、火車車廂黃藍窗景轉換…各種奇怪的高低機位切入看得我起雞皮疙瘩； 普通人的自我認同和大環境專製洪流相撞，沒人能赦免，你我都是同流者被淹沒在一波波的躁動人潮下； 貝托魯奇真好中國文化，Jean-Louis Trintignant是法國最帥男演員。

轉折過度有點硬，但細節到位，幾個人物的交互很有看點。吹爆嘎子姐，傲嬌嘎，衝繩巨嘎

哇賽，原來鏡頭還可以這樣運阿.......

作為電影版的內容實在太水了

除了攝影和美女，並沒有太看進去，不知道是不是因為有點困（並沒有睡覺）。很奇怪的是末代皇帝不停重看，貝托魯奇其他幾部看過的總覺得矯情…..一件事反複說，前後說，輪番說…有機會重看吧。