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形式上自然主義的疏離敘事風格，基本上形成了某種牯學的景觀，故事原貌在此不可考也沒必要去考，楊德昌創造的幻想集合有符號、有格局、有野心，外聚焦下與想呈現和表意的目標大概率不謀而合，目的儼然就是手段，機巧勾連的所謂祛戲劇性的必然史詩悲劇也完成了對現實主義的兩層真異化：一是“無巧不成書”的現實變成了設計戲劇性的矯飾；二是失敗的所謂理想主義覆滅，留存下依舊革命過現實居高臨下的權力邏輯幻覺。

挺有意思的 固定鏡頭拍攝 默劇表演 逗您一樂~(*^__^*)

“讀那麽多書，無非是找到以後做人做事的道理。如果到頭來不能相信他的話，那有什麽意思啊”

拉著看過。演員表演表情誇張，有文明戲的影子。1922年，中國電影人已使用景別切換，平行蒙太奇，特技攝影，疊畫，降格等手法，十分先進。中國電影的起點並不低。