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無論電影裏還是電影外。真正的罪惡不是毒梟，而是那些披著法律外衣卻肮髒不堪的執法者。

五社英雄的電影少不了殺人，美女，喜歡講述殺人者的前因後果，婚禮上戴著狐狸麵具的送親隊伍讓人想起了黑澤明的《夢》，和美子的媒妁婚姻男方全程沒有露麵像是對小津嫁女電影的致敬。最後那灑滿油的掙紮的肢體，少有人能把殺人都拍的如此唯美。樋口可楠子才比男主角大6歲，演他阿姨有點太年輕。兩位女主角的同框實在太過美麗，這是五社英雄留給觀眾最後的禮物。

《神田川淫亂戰爭》——正如性是身體的出口一樣，天文鏡也是整個世界的出口，那麽一次次從母親的懷裏搶走兒子，則是家庭關係的一種出口。性的出口是小死，是虛無，是高處放開一切的永恒。

技術太好了，完全可以忽略故事本身的問題(對日本觀眾應該不存在，人家的一個經典故事)。這次最驚豔的是音樂與音效。阿菊出嫁時男聲的嫁歌，油坊榨油時的勞動號子，集市上兩女的“廣告歌”，小兒唱童謠⋯⋯有料有趣。最後一幕，人聲隱去，隻餘裂衣倒箱潑油的聲音，大讚。構圖大美，完全長在本人審美的點上，歡喜讚歎。文化衝突一小則：阿菊出嫁水上儀式的段落，皂衣、白燈籠、緩行，照中國人看過來，簡直宛如大殯(扶額捂臉)。

電影頻道看的，攝影厲害