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導演鏡下的人物自始至終都陷入在作者一廂情願的發展慣性之中，簡單來說就是因為不生活，所以不真實。某種程度來講，影片中老母親的形象，就如同當年高大全的正麵光輝人物一樣臉譜化。無因由的關心後輩，無邏輯的婆媳矛盾，最後又無關聯的意識覺醒。導演在影片中實現了角色人物的思想跨越，但實際上卻每一步都是慣性思維。人物完成了所有規定動作，觀眾卻看不到每個動作背後的情感細節，這是導致拍真實生活，卻並不真實的根本原因。相比於創作失敗的“爛片”，這種看似保守，實則毫無心意的表達，顯然更沒有被創作的價值。

有多少人能放下有色眼鏡去了解這些人的想法呢？！

紅熊貓包含了小女孩青春期的各種躁動，含義也很豐富，尤其它的傳說，紅熊貓可以是祝福，也可能是詛咒：來月事能生育，長大成女人，是好事是壞事也都一念間。這種人無完人，接納多麵自己的觀念灌輸，就很適合給容易自我懷疑的青春期小孩看啊。怎麽平衡好身邊各種親密關係，平衡好家庭和外麵世界，平衡好傳統和新鮮，一道道都是要跨的檻。真的很明亮可愛，本來紅熊貓毛茸茸就很萌，還動不動爆熱血日漫星星眼；竹林、詩畫、“照妖鏡”、宗祠祭祖、道士做法之類也都很有中國神怪故事印記在，整個片就跟小美一樣，可愛得古靈精怪。

突然想起這一部，故事是普通的故事，但拍攝手法是前衛的

2019PYIFF：慈悲之心與對抗孤獨，非常真摯感人。思念如水啊，女性斷背山的情愫。楊貴媚委屈的時候太美，歸亞蕾散發著母性弧光。