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-Is she divorced? -Never married -How come? -Doesn’t like men. -Lesbian. -No. Just a failed heterosexual.

不斷滲入屋內的漏水，是潮濕曖昧的情欲。基本全是固定機位，幾乎很少移動鏡頭。比侯孝賢的固定機位處理要好，因為人物少、故事簡單，每個鏡頭裏隻處理一件事，單鏡頭時長一般不會超過一兩分鍾，切換時是有節奏的，大量借助鏡子來構圖。 而片中特例出現鏡頭運動最多的，偏巧是連續的兩場最核心最隱秘的情欲戲。第97分鍾苗天從李康生身後陰影裏顯露出來時，真的震驚到我，全片最大的戲劇點就在於此。

光從故事角度來說，這個故事還不錯，起碼好過一些亂七八糟的曠世愛戀。

卡本特的製作質感進入了九零年代，本片不是封閉空間的攻守遊戲，也沒有美國群像角色的集結，劇本成為後設的敘事詭計，非關恐怖作家創造出使人瘋狂的真實，而是主角陷入真實世界崩解，自我成為虛構的世界末日，而這虛構後設地指涉到電影本身，像是電影人物自覺被捲入敘事黑洞，後段的非邏輯性因此有了依託，如Halloween。卡本特調度能量和虛無主題依舊，精簡的敘事概念趣味依然，但一切投入黑洞的宿命仍然不適合我的口味。

女孩從不理解母親到成為母親，舊社會壓死人，新社會向日葵黄片软件終於可以理解母親並救贖母親，不讓悲劇重演了