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通篇都很幹脆呀 以及居然還有新褲子

平庸之極……唯一比較現實且有意義的點在於表現了父子之間不健康互動模式的代際傳遞

價值觀不合的時候，我就真的不想談藝術價值和影史地位。整個電影最荒謬的地方在於，丈夫變賣家產時已經失去作為家庭單位中breadwinner的地位，而妻子因為1習慣性依賴（social/structural）2誤以為二人破鏡重圓（實際讓她重新開心起來的不是渣男而是這個世界），依然選擇原諒，導致她被救回生命也永無天日。相比之下，原版結局（丈夫淹死了，妻子懷孕破產帶著孩子在街上賣）就高級很多，你當然可以說是sexualize women，可她也掙脫桎梏，不用為了挽救一段變味的感情強迫自己忍耐接受甚至引咎，而是開始自己掙錢養家

失去兒子的父親，失去父親的兒子，是溫暖小劇。但不能完全算喜劇吧～

溶解、雙重曝光，鏡頭使用活潑。愛情故事，一種很典型的人物設置，衝動的、浪子回頭的男主角，純真包容的女主角，城市的、外來的、妖豔的與鄉村的、本土的、甜美的。本來是謀殺重要一環的燈芯草最終救下了妻子。劃船去往對岸的過程好看，妻子看因心虛、畏懼而垂首的丈夫，謀殺中止到城市後轉由丈夫看向傷心、畏懼的妻子。幾次鍾聲，花束、餐館、教堂，二人從門前出來，似新婚夫婦，緊接似短暫的蜜月喜劇。這一過程盡顯城鄉的碰撞，美發院以刀恐嚇、在街上的親吻擾亂交通秩序、遊樂場輕鬆抓住逃逸的玩具豬並在眾人眼前熱舞、為斷頭雕塑胡亂捏上滑稽頭顱。開頭妻子見證丈夫尋情人，結局情人見丈夫尋妻，日出HE。丈夫為何迷戀城市可進一步、妻子的設定似不大有能動性。