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以母親的房間作為原點，以爬行穿越不同時間線，以拉鏡頭+橫移長鏡頭以點帶麵地穿越和展示時間線內的不同空間，在記憶的時空中往複循環，尋父也象征著尋根，通過重遊記憶宮殿尋找自身的曆史主體性。奇觀化的場景是隱喻的手段，而台詞則是解謎的鑰匙，時間、知識、生病、賒賬、沉睡等等。結合影片時代，我理解為影射著冷戰時代波蘭的政治環境、曆史定位。影片前麵部分，雖然場景破敗卻有著色彩豐富的打光；到了結尾，畫麵越來越灰暗，死亡、腐敗氣息越來越濃鬱。循環的命運、走不出的療養院，讓人感受到創作者（或導演或小說作者）消極和無望的心態。 這類隱喻性強的影片在我看來成也隱喻敗也隱喻，隱喻雖然擁有豐富解讀空間，但是依靠隱喻象征支撐起敘事，時間長了也會增添疲憊感而缺乏投入感。

海報真難看，不喜歡這個顏色。

#EUFF2019# 沒有現實做參照的奇幻作品，從第一個鏡頭開始影片就成為時空的容器，環繞一周的廣角鏡頭將景框燒製成透鏡。療養院無序地收納著扭曲的、變異的、腐壞的記憶（時間），一次次的循環對“夢”下了一個定義：反芻的時間。打破了連續性也就打破了表義的係統性，無所指物的能指運轉不停（場麵調度能力神乎其技）。隻可惜最後給了一個記憶的真相，把整部影片瞬間收窄了，仿佛鏡頭從汪洋恣肆的海撤出一看，是一個玻璃魚缸。

第七季的結局堪比24小時傑克被抓走的那一季，真讓人難受

一笑一蹙，一喜一悲，換來一生僅有的安息。阮玲玉是上天贈與人間的，她的離去讓世間再也沒有穿著旗袍的女子。