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單論文本方麵，矛盾核心略顯刻意，和解的力量也不太夠，但好在節奏還算流暢。影片整體很工整，但手法顯得過於匠氣了些。

《水邊維納斯》是發生在春天的故事年代，出國熱的東部沿海南方城市。複刻複古的膠片影像觸感，令我一再想起楊德昌相對冷門的一個片子：由侯孝賢和蔡琴主演，關於美國夢破碎，結婚不是萬靈丹的《青梅竹馬》。結婚現場的疏離，又像《一一》等等。如果沒有結尾的展示點題，你可能不知道它為什麽要叫這個片名。當然，一旦導演把這個事情講出來，它也就沒那麽神秘了。個人感覺，最該去掉的，大概是春天故事的“1992”。

種族與宗教之間荒謬可笑的矛盾，依靠樣貌來分辨敵我竟從原始部族社會延續至今。更可怕的是電影揭示的文明衝突難以消弭的特點，種族層麵上個人的理性永遠敵不過集體的狂熱，仇恨的基礎上一切舉動都是火上澆油，冤冤相報永無休，根植於人本能中的集體主義與民族主義很容易迷失於希特勒式的狂熱中，人類的未來又怎麽會好 影片情節設置巧妙，劇情的反轉在打臉觀眾的同時，讓每個人都意識到自己有多容易被煽動，成為熒幕上被自己所不齒的狂熱分子。

有股佩德羅科斯塔和考裏斯馬基混合起來的凝固雕塑感，國產導演能超越劇情和主題進行這麽風格化的形式塑造實屬罕見。攝影和美術合力鍛造出一種莫名retro的廉價彩色塑料花感又帶著波普藝術的潛能，好像看了一場發生在平行世界的過去的童話。看的時候一直納悶究竟是哪個國內DP可以設計出這麽簡潔準確的單場一鏡調度，字幕一出果然是老外。2021年國產片最驚豔之作。

作為人的成長階段也是如此：啟蒙教育，財務獨立，自由意誌/叛逆，尋找同類，愛情，家庭，自我認同/死得其所。而這一切的前提是擁有自我，並且活在善意的環境裏。