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露天電影放映完畢，主持人問導演：全片全部用了固定鏡頭，是有什麽用意嗎？ 導演：沒有，對我個人比較方便 主持人：您是以旁觀者的身份還是融入其中的身份來拍攝看待這部片子的？ 導演：呃……沒想過這個問題，都一樣吧？我去過西藏，看了幾本書，了解了一下生死輪回，所以拍了這部電影。 主持人：…… 觀眾A：給您隻打了及格分不冤

每每看動物的片子，我都覺得人類很醜陋。

這個電影真的好讓人感動。歌詞中“兩顆心，並肩前行，前方有光”的台詞，生動詮釋了自閉症弟弟文光和弟弟始終懷抱希望，在逆境中相互溫暖守護，治愈受傷心靈的真摯兄弟情每個觀眾。

喬爾想要模仿伯格曼或黑澤明的風格，可無奈他是科恩兄弟的成員，《麥克白的悲劇》的風格是分裂的，一方麵是基裏科，德國表現主義影響之下的美術設定，另一方麵喬爾則重複著同一種構圖：淺焦下人物近景直麵觀眾，強迫其注意到人物說話時的肌肉運動，一種典型的黑色幽默處理方式，人物的美式英語則仿佛置身於一場排練或Zoom上的劇本朗讀會議，向日葵黄片软件當然可以設想一種科恩式的麥克白，參考《逃獄三王》或《巴斯特民謠》，拋棄掉嚴肅性，在形而上學和反類型上越走越遠，用醜角視角或者將場景移置某種荒誕派色彩的人物窘境之中，不過很可惜的是《悲劇》並沒有，屬於好萊塢那種作為呆板無趣，卻穩賺不賠的，縫合怪式的改編；或許將同樣的題材交給多蘭，也會得到一部類似的影片。

我不喜歡，但是票房會大賣，陳思成是個成功的商人