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整體氛圍挺日式的，可能一方麵源於新世紀前後日本在恐怖驚悚片方麵的影響，《午夜凶鈴》《咒怨》以及黑澤清的《回路》等。複仇動機並非傳統“冤有頭債有主”式的警示良言勸人向善，而是“無差別”式的攻擊。另一方麵區別於近97那類自我恐慌不安幻想的驚悚片變化為後97更為激進的類型。那年金像獎除了大放餘暉異彩的《無間道》，恐怖驚悚片基本占據了半壁江山。《見鬼》李心潔拿了女主，《雙瞳》劉若英拿了女配，《三更》原麗淇拿了新演員，《異度空間》羅誌良拿了新導演。

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劇裏的男人簡直匯聚了各種我討厭的男性的點，除了傅衛軍。and我沒覺得沈墨這個角色塑造的有多好，看完之後覺得沈墨被拍成了這部劇懸疑劇情的符號，缺少了很多站在女性視角上的心理活動，也缺少深刻的女性分析，演員的表演也缺口氣。

不是傳說中的驚悚片，但是不狗血的好電影。

比隱密的角落完成度高出不少，而且該劇最厲害的點是失傳已久的文學性又再次出現了。此劇必將封神，且在中國影視劇史上占有不可或缺的一席之地。此劇無論前輩和後輩演員演技沒有一個掉鏈子，實屬難得。