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毋庸置疑，這樣的群戲放到何時都是最好的大片，不論去年還是今年，無論疫情還是戰亂……

#史記# 恰逢影片公映100周年，這是德國表現主義的代表，也是世界電影史中表現主義作品的極致，德國表現主義藝術來源自繪畫，請我自己記住本片的美術師&畫家：赫爾曼·瓦爾姆、瓦爾特·萊曼、瓦爾特·呂利希。同時，還要在美學基礎上思考他的社會立意，一戰之後的德國社會，用扭曲表達社會畸形，無意間竟預示了下一個世代的悲劇。恐怖片、驚悚片、結尾反轉，無一鏡頭無”不象征，後世有多少後學取道本片，確實牛！

回避意識形態，回避決策層視點，隻以一句“明朝是怎麽滅亡的？”詰問問向姓“朱”的小湖北，亦以一句“戰爭的背後都是政治”的自問自答代替所有可能表達，皆為管虎的主動所為，故下映隻與時局有關，不跟內容牽連。主創妄圖生造的，是與《1917》相似甚至過猶不及的戲劇化“戰爭奇觀戲”，一半戰爭煉獄，一半上海城民實時隔岸觀戲的對諷是影史最好的IMAX影像藍本，這個意義上不是國產最佳，是與門德斯諾蘭對標世界商業片最佳。“逃兵”個體組成的群像當然延續了《我和我的祖國》的敘事進步，可文本核心落歸到“若國人皆如此，日軍何敢？”的“主旋律套路”、趙子龍闖曹營“俠義觀套路”以及“啟迪民智”母題的無效（對應當下世態尤甚），讓電影的優秀隻停留在商業盛宴和國產工業高峰止，不知是管虎的聰明圓滑還是作者上限也就到這了。

今日再看，看的是布景師的工作，受益匪淺。

拍了個嶽飛的片，向秦檜致敬，基本就是這個意思