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白雪皚皚的北國，四季輪回裏沉默堅毅的男人和女人。高倉健真是一直在電影裏魅力被放大的人，騎馬那段壯闊的配樂啊。結局實在是感動，和《幸福的黃手帕》可做對照。含蓄的美感。

韓國電影非常神奇，可以殘酷到極致，可以美好到極致，可以現實到極致，可以理想到極致，可以邪惡到極致，可以善良到極致，可以血腥到極致，可以清新到極致，可以商業到極致，可以文藝到極致，可以精良到極致，可以簡陋到極致，但最重要的，所有這些極致的前提，是自由到極致。

感覺算是很好刻畫了田園牧歌式的中年愛情，有一種時而美國西部時而東方鄉土的融合感

今年春節檔如果不是因為疫情問題全線撤檔的話，這片子怕是連6.3億票房都沒有，這種強行煽情的套路放在平庸的敘事上麵，放在別的檔期怕也是活不下去的，對於電影的期待，電影本身的創作是很失望的，對於賣片給頭條，不得不說太聰明了，當然也是他們兩個平台的彼此成全吧。

愛死倍賞千惠子的表演，細膩生動又飽含個性。她在儲物間跟高倉健的深入對話總共兩場，也就有了兩次快速的轉身和離開，讓我回味很久：第一次她來找高聊天，表麵看似在聊薪資，實際是一個封閉自己很久的寡婦第一次主動好奇地探索一個陌生男人的過去，當她遭到高倉健拒絕後，臉上湧現一絲憤懣，轉而接一句幹脆利落的“晚安”就轉身離開，甚至從背影都能讀出那股子驕傲，絕。第二場就是影片後麵，在二人經曆許久後坐在一起喝咖啡，千惠子問出他還打算在這幹多久，實際也是在試探他的心意。在高說出“你願意收留我就一直待下去”的回複，那種欣喜淡且濃烈，離開的腳步依然迅速，但跟上次已然不同。這是做到了用背影來演戲的程度。整個電影就是在這樣的拉扯和試探中來回拿捏觀眾的心，這也就不奇怪當年的中國觀眾何以如此喜愛這部電影。