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遍體鱗傷的記憶成為了無數次創作的潛行驅動力，在那些電影中進行的審判、爭執與痛楚，包含著悔恨與自省的辯證甚至修正構成一次次對“那時的”自己和他人重新處置的假想推演，從而不斷地得到自愈的寬慰、救贖以及可能的正確幻象，後覺盡是虛妄，然原罪已負，隻好繼續追索。那件事之後催生出的“陰謀”大約是“情欲”和“藝術反身”之外波蘭斯基影像的最常見主題，且亦敵亦友，《我控訴》或許是終曲般的最後陳詞，他的態度十分明確。電影還是相當好看的，角色的登場布置，空間的轉換更替，甚至對話的遞進層次，完美把控著節奏將一件已然喪失懸念的事件變作剖解“陰謀”的繳文，並借一個複雜的主角消解道德高地，可謂費盡心思，於觀感於私念。拿手的小空間調度埋伏在每一場戲，而真正的“危險小空間”具象卻隻有關押加瑞爾的孤島，特效虛假，但他意或在此。

尹淨漢看過的電影打卡。比起這個電影故事本身，我更喜歡那個陸龜的主人和陸龜的故事。

我超愛這些不正經的片子 安妮斯頓越來越浪了 哈哈哈哈

在離職同事的電腦裏發現這部片子，以為會是比較有內涵的，畢竟那個同事平時講話還是很有內涵的，看的書也都不是惡俗暢銷書，沒想到電影品味這麽差

看太多相似的劇情，已經笑不出來了