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那些“人車合一”的傑作：《克莉絲汀魅力》《欲望號快車》《駕駛我的車》。每看一部此類電影，對《鈦》的厭惡感就會增加幾分。

#2019EUFF#說到文學性很容易讓人想起前不久的《生命之樹》，不過本片更像散文，後者是詩。同樣都是大量對水的描繪，《樹》更加清冽，而本片顯得潮濕燥熱，可能也與配樂中的呼吸聲有關（這麽絕的配樂不拿個獎很可惜

楊德昌把惡放大到極致，最後讓它崩潰。

想要打開曆史的牢籠，不隻需要一雙穿透迷霧的眼睛，無法隻靠一腔敢於自省也敢於抗爭的勇氣，所以也不必奢望你費盡心力呈於他人麵前的就會被他人所見與所感，真相和反思終究是個體的，集體的所謂懺悔、麻木、殘忍無非遮蔽或逃避，隻是一種飼養或生存方式，一場輪回——“英雄何處不殺人，野史留名又如何；英雄何處不殺人，誰人不成刀下魂”。被表意和呈現雙重震撼，如論文般的深度論證和辯駁，被嵌套進雙重戲中戲的結構之中，女導演和男總監幾場對話的信息強度和思辨對抗力度實在厲害。曆史情景劇段落的影像材質從膠片轉換成數字，剪輯風格也從電影切換到綜藝，一下完成了從個體到大眾，從幻覺到現實的置換，所有尖銳、敏銳借此一並而出。拉杜·裘德對於媒介屬性的著意探索和對曆史投影另一個維度上的尋究表達，讓人相信他的頂點不會隻是一座柏林金熊。

就是從楊德昌跟侯孝賢的片子中知道的台灣 雖然劇情緩慢 但講述的道理不是生硬灌給你的 說的對的是 每個人都期待生活中會有一個小活佛 這隻是期望而已 世上從來沒有什麽救世主